1 Einleitung: Die Ästhetik der Selbsttätigkeit. Zur Konzeption einer Denkfigur im 19. Jahrhundert
1.1 Motivation: Von allein
1.2 Zur Frage der Bildentstehung
1.3 Methodische Perspektive, Forschungsstand und eigene Vorarbeiten
1.4 Zur Struktur des Buches

2 Kerners Klecksografien
2.1 Herstellungsweise
2.2 Umstände: Ort der Praxis und verwendete Materialien
2.3 Forschungsfragen: Datierung und Zuschreibung
2.4 Das »Klebealbum« Kerners
2.5 Sujets und Bildthemen
2.6 Der Horizont zeitgenössischer Klecksografie

3 Kerners Theorie der Tintenkleckse
3.1 Selbsttätigkeit
3.2 Umbra Aesthetica
3.3 Animalität
3.4 Naturwissenschaftliche Referenzen
3.5 Botschaften aus einer anderen Welt

4 Theorien der Selbsttätigkeit in Ästhetik, Kunstgeschichte und Naturwissenschaft
4.1 Immanuel Kant und die philosophischen Theorien von selbst entstehender Bilder
– Kant liest Swedenborg und Liscow
– Alexander Gottlieb Baumgartens ästhetikologische Wahrheit des Waldes
– Organische Selbsttätigkeit: Hobbes, Wolff, Vico, Goethe, Purkinje
– Mechanische Selbsttätigkeit: Die Freiheit des Bratenwenders
– August Wilhelm Schlegel: »Freythätigkeit« versus Willkür
– Gruppenarbeit: »Kritische Selbsttätigkeit« als »gesellige Wechselberührung«
4.2 Ästhetische Konzeptionen des Flecks
– Johann Dominik Fiorillos kunsthistorischer Unterricht: Die »macchia« bei Leonardo und Vasari
– Die Blot-Technik von Alexander Cozens
– Vittorio Imbriani lobt die »macchia« und Wilhelm von Kaulbach
– Karl Rosenkranz: Rohheit als embryonische Form
4.3 Naturwissenschaftliche Theorien selbsttätig entstehender Bilder
– Lichtenbergs Figuren
– Christoph Nathes »Elektrische Malerei« und die Ästhetik der Pittoreske
– Die Klangfiguren von Ernst Florens Friedrich Chladni
– Johann Wilhelm Ritters Hieroglyphen der Lebenskraft
– Die fotografische Theorie autopoietischer Bilder
– Friedlieb Ferdinand Runges chromatografischer Bildungstrieb
– »Sehsinnsubstanz« – Johannes Müllers »Theorie der phantastischen Gesichtserscheinungen«
– Alexander von Humboldt: Das Geschlecht der Selbsttätigkeit
4.4 Kerner und die Theorien autopoietischer Bildentstehung

5 Selbsttätige Bildpraktiken
5.1 Blut und Schweiß: Bilder nicht von Menschenhand
– Karikatur und politischer Subtext
– Pantograph und Scherenschnitt: Lavaters Profile
– Kinderspiel
5.2 Ohne Hände: Automatik
– Indexikalische Berührung: Naturselbstdruck als vera ikon der Wissenschaft
– Adam Smith: »Invisible Hand« und Manufaktur
– Der Stempel des Selbst: Fingerabdrücke
5.3 Natur am Werk: Strom und Staub
– Erosion als bildnerische Kraft: Ruinen und Steinbilder
– Gebremste Bewegung als Bild der Lebendigkeit
– Fixierung amorpher Strukturen: Nordlicht, Sternennebel und Wolkenbänke

6 Resümee: Fleck und Bild

Dank
Anhang
Literatur
Abbildungsverzeichnis